Елена Ваенга или ложка дёгтя в бочке мёда
Однако, спасибо инету, посмотрел в Википедию и узнал, что так назывался раньше Североморск, родной город Елены и река, на которой он стоит, а ныне и ж/д станция продолжает так называться. Благородно конечно взять имя родного города в качестве псевдонима, но для подавляющего большинства пипла, который её слушает, оно так и останется ярангой, что не здорово. Не все же полезут в Википедию выяснять откуда ноги растут. Поэтому я не интересовался принципиально её творчеством. Так уж устроен человек. Тем более, что мало ли новых шансонеток и попсовых певиц каждый день появляется? Всех что ли анализировать?
Но чем дальше слушаю, тем больше вижу, что у меня в руках оказалась ходячая энциклопедия примеров того, как музыкально грамотный человек с высшим образованием и безусловно одарённый в поэтическом плане может думать, что писать стихи и особенно песенные можно просто как душа просит не имея ни малейшего представления о том, как это будет потом слушаться со стороны. Конечно, « пипл у нас всё схавает» и после того, что мы сейчас слышим на попсовой и шансонной эстраде, этот МИР ЕЛЕНЫ помноженный на несомненный поэтический и музыкальный дар завораживает, но тем обиднее видеть как она распорядилась Богом данным материалом. Такое вот вступление, а теперь конкретные примеры того, как можно ложкой дёгтя испортить бочку мёда.
Кстати, тот, кто так и не услышал «Майю» и «жену» у Мищуков (см. эссе: http://stihi.ru/2011/02/08/2199), может дальше не читать, а я удаляюсь, извинившись.
1) Пожалуй самое безобидное, что можно услышать это то, чем грешат многие, «не-ни» (Митрофаныч Воронежский подробно остановился на этом вопросе (http://www.stihi.ru/2010/08/25/3491 ), а я только покажу пример:
Песня «Оловянное сердце»
«Но ты же обещал быть рядом,
Чтобы НЕ случилось»
Очевидно, автор хотел спеть
«Что бы НИ случилось», но спелось, как спелось, и мы слышим именно это.
Она, конечно, не первая. И Пугачёва так лажалась и прочие (см. у Митрофаныча Воронежского: http://www.stihi.ru/2010/08/25/3491),
Но сколько же можно наступать на одни и те же грабли
А дальше больше…
«………….
Да вот НИ получилось», а тут наоборот должно быть «Не».
А песня меж тем замечательная
2) Распадность ударения и якутский акцент в песне «Шопен»
«Дотянись рукой! Твоя.
Нельзя! Нельзя!
Не смотри мне так в глаза!
Нельзя! Нельзя!
Вспоминать как рУка в рукЕ
ЛежалА нельзя!
Мне теперь мирА малА ( очевидно «мира мало»),
Хоть мир во мне.»
«Поцелуй на мАих губах
Горит огнём
И вся музыка сейчас
Ему о нём»
4) Отсутствие рифмы между 1-ой и 3-ей строками.
Когда Танич пишет для «Лесоповала» песню, нарочито игнорируя эту рифму, кося под уркоганов, это можно понять, но я лично никогда такое ни петь, ни слушать не буду. Но когда Елена, прекрасно срифмовав в первом куплете 1-ю строчку с 3-ей, начисто забывает об этом во всех остальных куплетах, тогда как песня, вообще-то, замечательная, становится просто обидно за неё.
«Папа нарисуй белый океан
Посади медведя на большую льдину
Я стала замечать, что мне немного жаль
Что я не родилась мужчиной»
«У меня глаза северных цветов
И мне не нужны тропические страны
Я всегда с тобой рядышком была
Просто ты уехал слишком рано.»
5) Классический пример повсюду распавшихся ударений песня «Желаю».
Мало того, что конъюнктура явная. У каждой попсовой певица такая есть, но в ней всё абсолютно банально кроме образа «как на Мадагаскаре».
«Желаю, чтоб вы все былИ здоровы! И чтбЫ над вами
Сияло солнце ярче, чем на Мадагаскаре.
«Чтоб до ста лет жили,чтоб горЯ не знали»
И чтобы ваши дети вас радовАли»
Ну, что бы не спеть «чтоб забОт не знали»? И всё было бы в порядке.
А так, это безобразие три и более раз поётся как припев.
6) «Флейта»
Тут никакого, вроде, распада ударения, если читать как стихи.
«Почему нам хочется верить
В старые добрые сказки?
Почему нам хочется видеть
В жизни лишь яркие краски?
Почему кажутся в детстве
Не слишком солёными слёзы?
Почему мы понимаем,
Но часто становится поздно?»
Вроде хорей и в слове «почемУ» ударение на последний слог, а на первом пиррихий, но Лена, ничтоже сумняшеся, делает этот пиррихий первой нотой музыкального такта, то есть ударным слогом и мы четыре раза подряд слышим следующее:
ПАчему нам хочется верить…
ПАчему нам хочется видеть…
ПАчему кажутся в детстве…
ПАчему мы понимаем…
«ПАчему». Это уже очередной зверь вроде «кОгды» приснопамятной.
Какое слово я бы поставил сюда вместо этого «ПАчему»? Просится «ПАдшему», тут ударение на первом слоге и пиррихий на третьем – вот слова и помирились с музыкой.
Да и услышится, именно, «падшему» будь запись не совсем чистой.
Боже, опустите быстрей! Ну, как так можно писать?
Ну, а кто не слышит разницы. Ну, что ж? Пусть слушает как есть и радуется, а я порадуюсь за него.
И я бы, наверное, не стал затевать этот разговор, если бы считал Елену обычной попсово-шансонной однодневкой. Однако одна фраза поразила меня, открыла в ней для меня глубокого поэта, а кому много дано, с того я вправе потребовать более требовательного отношения к себе (пардон за тавтологию).
Так как же мне не признать поэта в человеке даже за одну эту строчку?
Поэтому я и затеял все эти разборки. Хочется видеть поэта, а не просто певичку попсы и шансона. Почему попсы? А что я могу сказать о человеке, написавшем «Абсент»? Это приличествует Распутиной или Анастасии, но никак не человеку масштаба Елены Хрулёвой.
За сим жду разгневанных или солидарных голосов.
ЗЫ. Оказывается не от хорошей жизни Елена взяла этот псевдоним. Суровые законы шоу-бизнеса лишили её фамилии, и пришлось ей таким обходным путём вернуть себе хоть какую-то. Вчера мне об этом поведало «любимое» ЦТ. Прошу прощения в таком случае за этот лёгкий укол, но текст менять не хочу, ибо о данном факте легко мог и не узнать.
ЗЗЫ. В приватных беседах с молодёжью мне удалось выяснить, что сбивать ударения это такая «фишка» на современной эстраде. Сразу вспомнилось знаменитое Меладзевское «Салют, ВерА!», вместо ВЕра.
Ну, тогда, вообще, не ясно чего ради Ю.П. копья ломает. Давайте посыплем голову пеплом, забудем обо всех распадах и полураспадах ударения и будем писать, как рука ляжет. Так ведь проще, да и «фишка» к тому же.
