Краски для росписи фарфора
Здравствуйте, мои дорогие!
В личных сообщениях мне часто задают вопросы о материалах, о красках, которыми я расписываю мои работы. Надёжны ли краски, не смоются ли при пользовании посудой или плиткой? Можно ли спользовать в микроволновой печи? Можно ли мыть в посудомоечной машине? Можно ли чистить абразивными средствами чашечки, тарелочки, керамическую плитку, расписанную вручную?
Я применяю для росписи немецкие надглазурные безсвинцовые краски Ruger & Gunzel и FERRO. Они дороже обычных надглазурных красок для фарфора, но зато моя продукция безопасна для здоровья людей. Для меня этот асрект очень важен. Краски я покупаю устойчивые к кислотам и щелочам. Благодаря этому при эксплуатации изделия не теряют своей яркости и сочности цвета.
О красках. Краска для фарфора состоит из пигмента и флюса, продается в виде порошка.
Флюс – это специальный состав, напоминающий стекло в состоянии порошка, это связующее, которое сплавляется в печи и придает глянец. Пигмент – это краситель. Порошковая краска смешивается с минеральным маслом, его еще называют медиумом, до достаточно густой консистенции. Затем краски смешиваются друг с другом для получения других цветов и оттенков.
Краски и обжиг. В процессе обжига в печи минеральное масло выгорает, флюс расплавляется, а красящий пигмент вплавляется в глазурь, становиться ее частью. В результате рисунок или изображение на фарфоре не потеряют своей яркости за весь срок службы посуды. Еще один интересный момент: краски при обжиге меняют свой цвет, поэтому художник, расписывая тарелку и кружку, должен уже в процессе росписи представлять как будут выглядеть цвета после обжига. Не все краски смешиваются между собой. Это свойство зависит от химического состава краски. Кадмий содержащие краски, как правило дают непредсказуемый результат при смешивании после обжига.
Сложная техника росписи посуды. Фарфор имеет гладкую и скользкую поверхность, при этом не впитывает излишки краски как бумага или холст. Это создает определенные трудности, ведь на гладкой поверхности художнику очень сложно выдержать необходимую толщину слоя краски. Если слой краски будет слишком толстым – краска закипит при обжиге и изделие будет испорчено. Слишком тонкий слой краски при обжиге может выгореть и рисунок на посуде будет блеклым и матовым.
Поэтому, роспись фарфоровой посуды требует определенного навыка и опыта. Можно сказать, что роспись посуды это отдельная специфическая техника в живописи. Я специализируюсь на росписи фарфора и имею опыт в этом непростом деле.
При ручной росписи посуды я применяю почти все известные техники. Совсем необязательно рисунок наносится кистью – иногда я работаю пером, спонжами, различными подручными средствами: зубочистками, ватными палочками, канцелярскими принадлежностями. Это отличительная черта всех художников-керамистов. Иногда используется техника сграффито, т.е когда сначала на фарфор наносится слой краски, а затем процарапывается изображение.
Обжиг фарфоровой посуды. Обжиг – технологически сложный процесс. Фарфоровая посуда после росписи обжигается при температуре 600-800°С, а весь цикл обжига занимает 8-12 часов. Для создания сложного рисунка, может потребоваться несколько этапов росписи и количество обжигов при этом возрастает до 3-5 и более, в зависимости от необходимости. Фарфоровые надглазурные краски до обжига очень легко повредить, поэтому часто возникают сложности с транспортировкой и хранением необожженных изделий. Затем изделия «запекаются» в особой, муфельной, печи. Такие специальные печи для высокотемпературного (до 1800°С) обжига декоративного фарфора и стекла производятся на нескольких фабриках в мире. Я использую печь, произведённую в Кёльне, она имеет особое программирующее устройство для сложных режимов обжига. Фарфор берется самый лучший: производства Императорского фарфорового завода, а также китайский и иранский костяной фарфор. В печи краски прочно вплавляются в глазурь, образуя с посудой единое целое. Такое стеклоподобное покрытие прочное и допускает мытье в посудомоечных машинах.
Ручная роспись фарфоровой посуды – это технологически сложный и творческий процесс, требующий предельного внимания, аккуратности, большого опыта и знаний. Процесс очень трудоемкий и затратный по времени. Это одна из причин, почему фарфор ручной росписи так ценится, и ценился во все времена.
Какими красками можно рисовать на фарфоре
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Несколько лет назад я очень много рисовала по фарфору. На colorcat.ru до сих пор есть раздел фарфоровых чашек
Меня периодически спрашивали что, да как, но писать на эту тему «объяснялок» не тянуло. А теперь, наконец-то, собралась с духом и написала.
Будем считать, что чашка для экспериментов у вас есть. Хорошо, если есть чем обезжирить поверхность, если нет, просто вымыть с мылом и насухо протереть. Чистая поверхность нужна, что бы краска лучше легла и дольше держалась.
Что бы не захватать чашку во время рисования, держу ее через полотенце. К сожалению я не люблю одноразовые перчатки иначе пользовалась бы ими.
С чего все начинается:
Теперь возьмите чашку в руку. Перед собой вы видите только один ее бок, второй всегда обращен наружу. Хорошо бы об этом не забывать прикидывая какой рисунок хочется видеть внутри, а какой снаружи. Подумайте, возможно вы хотите нарисовать целую историю? А ведь еще у нас есть блюдце, которое так же может взаимодействовать с рисунком на чашке и продолжать его. Например вот так:
Разобрались? Тогда начали!
Рисунок переношу на фарфор как небольшой набросок, самым мягким карандашом, только что бы сориентировать общие контуры. Больше не получится при всем желании, карандаш очень плохо рисует по фарфору.
Краски быстро сохнут, практически мгновенно. Зубочисткой вынимаю пару капель на палитру и сразу закрываю баночку. Постепенно лужица высыхает, но минут 10 протянет. Кисть споласкивайте постоянно, иначе краска намертво и склеит ее. Первые несколько кисточек вы скорей всего загубите.
Рисуем?
В отличие от витражных красок, к акриловым не сразу понятно как подступится. Я делала так:
1. Рисую по эскизу контур рисунка. Закрашиваю все, что должно быть цветным.
2. «Набиваю» цвет ватной палочкой. Когда основные цветные пятна готовы, добавляю кистью детали: глазки, коготки.
Некоторые рисунки хорошо смотрятся и без цвета, просто черно-белый контур со штриховкой.
Равномерные фон:
У меня фон обычно бледный, но я не развожу краску водой, а смешиваю ее с прозрачным лаком. Беру ватную палочку, макаю в краску и аккуратно тампую. Цвет можно «набирать» проходясь по одному месту несколько раз. Ватную палочку можно смочить водой, что бы она оставляла равномерный след, без темной точки. Только мочить ее надо чуть-чуть, едва коснувшись воды.
Фон можно закрашивать и кисть, точно так же постепенно увеличивая цвет.
Что еще может пригодится:
Блики замечательно ставятся белой краской.
Высохшая краска держится намертво. Если вы что-то нарисовали не туда, надо аккуратно размочить это водой и ватной палочкой убрать. Краска слезет чешуйками.
Когда все закончено, для крепости можно протамповать весь рисунок сверху прозрачной краской.
Запекание.
Инструкция рекомендует печь при 160 градусах один час. Я ставлю 145 С и пеку примерно 1:20. Делаю так, что бы краска не выгорала (а она все-таки меняет цвет, но не критично). Духовку разогреваю вместе с посудой, через час вынимаю чашки и остужаю их отдельно.
Как сохранить рисунок подольше
Мыть только мягкой губкой, жидким средством для мытья посуды.
Надеюсь получился полезный мастер-класс. Если что-то непонятно, спрашивайте в комментариях.
О росписи и декоре керамики, красках, грунтах прочих материалах
Эта статья была в блоге моего старого магазина, который сечас уже не актуален, а вот информация видимо актуальной осталась, так как многие мастера спрашивают. Потому переношу текст сюда в немного дополненном виде.
Мастера часто задают мне в личных сообщениях вопросы о том, какие краски лучше использовать для росписи керамики, как они контактируют с керамической поверхностью, надо ли грунтовать, и вообще, что со всем этим делать)
Решила, что это повод написать пост на тему.
Прежде всего АКРИЛ. Любой. Можно специальный, для стекла и керамики, витражка, можно просто художественный акрил в тюбиках.
Когда используете акрил для керамики, он дает глянцевое похожее на глазурь покрытие в толстом слое и поблескивающее в тонком. Эти краски полупрозрачные, не очень укрывистые и через них просвечивает черепок, т.е. керамическая поверхность. Под них можно грунтовать и делать это можно двумя способами:
Или покрыть все изделие белым грунтом (акриловыми белилами, например) и по этому покрытию наносить роспись.
Или нанести первый слой росписи тюбиковым акрилом, он закроет черепок, а второй, третий и так далее слои – акрилом по керамике.
А можно и совсем не грунтовать, тогда получаются приглушенные неяркие цвета в рыже-буро-коричневой гамме, что тоже интересно, смотря какая у вас изначально была задумка. Я, когда расписывала акрилом, всегда наносила роспись на негрунтованную поверхность. Получалось так:
Или вот, например, работа Ольги Родионовой (Бутылочного Маньяка), это моя ваза-шар, глазурованная снаружи и расписанная витражными красками без грунта:
Акрил для керамики рекомендуется обжигать в духовке при небольшой температуре – 160С, но по опыту, этого можно и не делать, краска не облезает. А если и облезает на острых углах, то независимо от того, обжигали вы или нет.
Хорош также художественный акрил в тюбиках, особенно Ладога. Здесь все прекрасно – краски яркие, укрывистые, пигменты сильные. Можно не грунтовать. При высыхании краски становятся абсолютно матовыми и смотрятся без лака как-то не очень (хотя, смотря какая у вас была задумка), потому лучше лакировать. Лак, пять же, акриловый, любой фирмы, какая вам нравится.
роспись по керамике без грунта, художественным акрилом, с лакировкой:
Можно даже использовать белый строительный водостойкий акрил с добавлением в него колеров нужного цвета и в нужном количестве. Так работает художница-керамистка Юлия Мацигор (роспись строительным акрилом без лака):
Масло. Под масло (мастера знают) нужна невпитывающая поверхность, поэтому грунт или глазурь обязательны. Есть опять же несколько вариантов.
Первый – вы грунтуете или лакируете поверхность сами, любым грунтом. Можно тем же акрилом, на него масло ложится отлично.
Второй – вы заказываете мне уже грунтованные заготовки. Я покрываю их нужным вам цветом и/или лаком. Так я работаю с мастерами, расписывающими кулоны. Стоить это будет дороже.
И третий вариант – я делаю под ваш заказ заготовки глазурованные не только изнутри, но и снаружи нужным вам цветом. Керамическая глазурь – это то же стекло, так что поверхность заготовок будет идеально гладкой и водонепроницаемой. Цена в этом случае так же оговаривается отдельно.
Роспись Юралги Норд по моим грунтованным заготовкам (масло):
Ну, это Юралга, что тут говорить!
Гаушь. Под нее обычно сначала покрывают жидким клеем ПВА или грунтуют белилами. Сама гуашью керамику не расписывала (может быть только на заре туманной юности в детской художественной школе). Как расписывают другие, видела, и, честно говоря, получается аляповастенько. Для детских мастер-классов пойдет, для чего-то более серьезного – не уверена. Хотя, конечно, зависит от мастера.
Акварель. Да, как ни странно, и акварель пойдет. Для росписи или тонирования белой глины. Акварель расплывается на белом глиняном черепке, благодаря чему можно получать интересные эффекты, но это уже для мастеров с большой буквы М и художников с большой буквы Х.
Для тех кто делает заказ в первый раз и раньше с керамикой не работал, могу по вашему желанию отправить вам бонусом несколько керамических плакеток, чтобы вы попробовали на них разные материалы, клеи, краски и лаки, а потом уже бесстаршно переходили к декору заготовок.
Такой получился обзор. Если у вас возникли вопросы, задавайте их в комментариях. Скорее всего ответ будет интересен многим читателям.
Мастер-класс по надглазурной росписи фарфора. Часть 1
Сразу оговорюсь, что это не совсем мастер-класс, а так, мастер-классик или, скорее, мое огромное желание еще раз рассказать про целый Мир надглазурной росписи фарфора (porcelain painting).
Конечно, научить надглазурной росписи дистанционно почти невозможно, научится только тот, кто уж оооочень хочет, как, например, я. В Европе и Америке, а также в Азии, мне кажется, росписью фарфора занимается больше людей, чем в России, а потому найти описание техники росписи на русском языке проблематично, но можно. Есть замечательные художницы, которые выкладывали и тексты и видео по росписи. Еще раз им огромное спасибо!
Итак. Сначала выбираем посуду для росписи. Фарфор. В данном случае нашла кружку производства Дулевского фарфорового завода с золотыми отводками. С ними наряднее и не надо самому делать эту золотую отводку!
Далее придумываем, что же хочется нарисовать на посуде, что бы картинка радовала. Меня радуют, например, крольчата.
Есть разные варианты переноса картинки на скользкую поверхность фарфора. Вот например простой вариант — обвожу на кальке понравившийся рисунок или свой эскиз, можно на просвет, как мы это делали в детстве, крикладывая лист с картинкой и калькой к окну. Затем с обратной стороны кальки нужно повторить, обвести рисунок мягким карандашом 5, 6 или 7B, или вообще заштриховать всю поверхность.
Вот. Фотография процесса перевода картинки на кальку:
А теперь я штрихую с обратной стороны кальки мягким карандашиком все линии:
Калька с рисунком готова. Затем подготавливаю поверхность фарфора. Она скользкая, графит просто так не ляжет на нее, поэтому нужно протереть живичным скипидаром кружку. Скипидар испарится, но не весь, его жирная составляющая останется виде тонкой жировой пленочки. Вот на него то графит ляжет как миленький!
Закрепляю кальку на кружке так, что бы картинка была расположена на поверхности кружки по моему замыслу, удобно читалась.
На малярный скотч. И в третий раз повторяем линии рисунка, можно снова карандашом.
А теперь открепляю кальку и вуаля — контуры кроликов на кружке!
Первый этап пройден.
Далее нужно подготовить краску на палитре для росписи. Краска хранится в виде порошка, затем живописцы по фарфору разводят её живичным скипидаром. Вообще медиумов много, но я поняла, что освою роспись со скипидаром, это один из надежнейших медиумов.
Все делают это немножко по-разному, но суть одна. Нужно смочить скипидаром порошок до консистенции сметанки. Согласна, термин сметана очень неоднозначен, но и мне было не легко! Пока поняла, попробовала и так, и эдак! А еще нужно скипидарное масло. О! Это кошмар. Я очень хотела его купить, но такую штуку в РФ не продают, как в прочем и многое другое. Его приготавливают сами — испарением скипидара, медленно в блюдечке живичный скипидар испаряется, пропитывая кругом всё, но не весь, менее летучие фракции остаются, это и есть скипидарное масло.
Я пыталась обойтись без него — эфирное масло гвоздики помогает подготовить краску к росписи, чтобы краска ложилась так, как надо. Но выпарив таки немножко скипидара до состояния масла, поняла — вещь!
Мастихином забираю из баночки горочку порошковой краски и кладу на палитру. У меня стеклянная палитра с матовой поверхностью, мне так больше нравится. Можно брать и обычное стекло, и белые керамические плитки, кому что нравится. Капаю живичный скипидар, растираю мастихином, потом добавляю эфирное масло лаванды или гвоздики, в зависимости от задачи — с лавандовым маслом роспись прозрачнее, с гвоздичным можно положить слой краски чуток потолще. Строго говоря в надглазурной росписи нельзя делать ни очень тонкие слои, ни очень толстые — тонкие слои после обжига в лучшем случае матовые, в худшем — стираются с поверхности фарфора, а толстые — после обжига могут отвалиться со слоем глазури. Это неисправимый брак.
И так много премудростей с этими слоями, мазками, что лучше, конечно, попасть на настоящий мастер-класс! Но у меня такой возможности не было. Зато мне доступна радость открытий!
Нужные цвета подготовлены на палитре. На это уходит какое то время. Ну, наконец то, настало время собственно росписи!
Беру специальную! кисть для росписи фарфора. Видите какая странная. Эти кисти вяжутся в ручную в городе Киров и возможно в Санкт-Петербурге. Я пыталась расписывать беличьими и колонковыми кистями для акварелистов, но это не то, не так хорошо и удобно, как со специальными кистями. Так. Тут на фото баночка со скипидаром, который нужен для промывки кисти. Спонж — нужен для тампонирования слоя краски, то есть для его равномерного распределения. Сложенное несколько раз бумажное полотенце — отличная вещь! Раньше на фарфоровых заводах использовали ветошь, да не абы какую, нужна не ворсистая, лучше лен. А теперь есть бумажные полотенца, у них точно нет ворсистости, хорошо впитывают скипидар. К слову все акварелисты теперь тоже снимают излишки воды об бумажные полотенца. Ну, если удобно!
Наношу тонким слоем краску, а затем спонжиком очень легкими прикосновениями тампонирую поверхность.
Получилось нежно-равномерно. Это первый слой росписи, шерстку и тени положу на втором слое росписи после первого муфельного обжига. Потому что на фарфоре ну не получается рисовать, как на бумаге. Бумага впитывает слои красок, фарфор — нет. Поэтому рисуют послойно, обжигая каждый слой росписи в муфельной печи.
В муфельной печи обжиг проводят при температуре 720-850 градусов Цельсия, в зависимости от характеристик красок. Это отдельный разговор, нудно-тонкий. Если Вы купите себе муфельную печь, то найдете информацию по обжигам, проведете пробные обжиги, и всё у вас будет хорошо. А еще есть вариант аренды печи, где вам обожгут вашу роспись.
Рисую крольчатам глаза. Блики — не закрашенные участки фарфора. Можно полностью закрасить кружок глаза и чистой кистью удалить краску с участков, где нужны блики.
Кролик до тампонирования:
Кролик после тампонирования:
Когда первый слой росписи готов, отправляю кружку в муфельную печь на обжиг. Обжиг процесс длительный. Вот фото кружки после первого обжига. Краска впеклась в глазурь, поменяла оттенки, стала глянцевой. Самое главное — прочно закрепилась на поверхности. Можно продолжать роспись!
Краски для росписи фарфора
В работе с керамическими материалами самым сложным является роспись фарфоровых изделий.
Роспись изделий подразделяется на три основных вида:
Соответственно и краски подразделяются на те же типы. Обжиг красок, который необходим для сохранения рисунка на поверхности фарфорового изделия, происходит под разными температурными режимами и условиями. В связи с этим краски имеют разный состав.
В данной статье хотелось бы рассмотреть особенности надглазурных и внутриглазурных красок и сложности их нанесения.
Состав красок для росписи фарфора
Фарфоровые краски состоят из:
Основная сложность изготовления керамических красок – это получение пигментов, мало растворяющихся в глазурном расплаве и не теряющих своего цвета при высокой температуре обжига.
Пигмент – это краситель в виде порошка, получаемый при помощи окисления различных типов металлов. Однако в чистом виде пигменты не используются для окрашивания фарфоровых изделий, поскольку они не выдерживают обжиг на больших температурах. Поэтому к пигментам добавляются флюсы.
Флюсы – это бесцветные легкоплавкие оксиды (например, оксиды кремния, калия, натрия, бора) также в состоянии порошка. Флюс выполняет роль связующего вещества, который расплавляется в печи во время обжига, соединяется с глазурью и придает краске глянец. Смешивание флюсов с пигментами позволяет получать при нагреве цветные расплавы, практически аналоги цветного прозрачного стекла или непрозрачной смальты.
В качестве оттеночных компонентов используются прокалённый кварц, обожжённый каолин, фарфоровый бой и некоторые оксиды (кремнезем, глинозем).
Яркость красок на посуде и фигурках прошлых лет объясняется тем, что в краски добавлялся свинец и некоторые другие тяжелые металлы. Сейчас содержание вредных металлов в красках чётко регулируется допустимыми нормами. Мануфактура Майсен НЕ ИСПОЛЬЗУЕТ тяжелые металлы для создания своей палитры красок для росписи фарфора. В её лабораториях разрабатываются специальные рецепты, секрет которых хранится в строжайшей тайне. На данный момент мануфактура обладает 10 000 оттенков своих надглазурных красок. Ни одно фарфоровое производство не может похвастаться таким разнообразием.
Палитра оттенков красок. Мануфактура Meissen
Получение краски для росписи
Пигмент с флюсами растирается до тех пор, пока не превратится в однородную массу без комочков. Порошковая краска смешивается с минеральным маслом на водной основе (среди художников по фарфору его называют медиумом) до достаточно густой консистенции, и только после этого краски можно смешивать между собой для получения разных оттенков.
При нанесении краски на изделие, блеск отсутствует. Свечение и степень яркости краски проявятся только после обжига в печи при температуре приблизительно 700-900 градусов по Цельсию.
В процессе обжига изделия с нанесённой надглазурной росписью в муфельной печи (по этой причине надглазурные краски называют иногда муфельными) минеральное масло сгорает, флюс расплавляется, а красящий пигмент частично вплавляется в глазурь. Температура обжига надглазурных красок не такая высокая, как при обжиге подглазурных красок, поэтому и палитра красок по глазури намного больше. Нахождение изделия в печи длится от 1.5 до 3 часов. В результате получается рисунок с минимально ощутимым рельефом, поскольку краски полностью не растворяются в глазури.
Надглазурная роспись и подглазурная роспись
Внутриглазурные краски обжигаются при более высоких температурах – 1200-1350 градусов по Цельсию. Краски также наносятся поверх глазури. В результате обжига происходит полное «вплавление» краски в глазурь. Она становится её частью. При этом рисунок не расплывается, а остается чётким. Техника позволяет создавать долговечное, устойчивое к механическим воздействиям изображение.
Однако, и здесь есть свои тонкости, некоторые краски можно обжигать несколько раз, некоторые нет. Или, например, кадмиевые и безкадмиевые краски обжигаются при разной температуре, поэтому в зависимости от вида краски в росписи используют мазки разной толщины или наносят разное количество слоёв красящего вещества, либо же может быть определена соответствующая очередность нанесения красок в рисунке.
Сложности надглазурной росписи фарфора:
Инструменты для росписи фарфора
При росписи изделий из фарфора используются кисти разной толщины. Иногда перо кисти состоит буквально из нескольких волосков. Самые качественные кисти сделаны из беличьей шерсти ручной вязки. От качества кистей зависят все виды надглазурной росписи фарфора. Но для росписи также используют и другие инструменты – перо, спонж и многое другое.
Краски из благородных металлов
Из тех красок, которые используются для росписи фарфоровых изделий особое положение закреплено за группой красок, изготовленных на основе металлов благородного происхождения. Среди них самыми распространенными являются краски с золотом. Как правило, они имеют вид жидкостей или паст. Часто используются золотые надглазурные краски, которые применяют при низкотемпературном обжиге изделий из фарфора. В последние несколько лет мануфактура Майсен разработала и особую золотую внутриглазурную краску, устойчивую к внешним воздействиям. Она, как правило, используется для росписи современных дизайнов столовой посуды.
.jpg)
Для получения «серебряных» покрытий при декорировании фарфора используют препараты платины или палладия. Жидкое серебро применяется очень редко.
Декорирование предметов из фарфора красками из благородных металлов происходит после росписи цветной палитры и закрепления её в печи в самом заключительном этапе, поскольку такие краски обжигаются при ещё более низкой температуре около 700 градусов по Цельсию. После обжига золотой или платиновой краски препараты благородных металлов образуют на поверхности изделия металлооксидную плёнку.
Надглазурная роспись предоставляет художникам огромные возможности. В фарфоровой живописи хранится целая история, в ней отражаются все направления в развитии искусства, в ней отражаются реалии и интересы человечества той или иной эпохи, поэтому нельзя недооценивать её значение и её особенности при выборе предметов для своей коллекции.
Мануфактура Майсен, представителем которой является наш Салон в Карловых Варах, предлагает Вам лимитированные серии настоящих произведений искусства абсолютно всех эпох развития живописи. Наши консультанты познакомят Вас с особенностями и главными отличиями подглазурной и надглазурной живописи, расскажут, чем она отличается от росписи деколями и печатями, а также познакомят Вас с абсолютно новыми техниками и способами декорирования фарфоровых изделий. Ждем Вас!
