Бог из машины. В прокат выходит фильм «Титан» о забеременевшей от автомобиля убийце. Почему он победил в Каннах?
В российский прокат выходит лауреат «Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля «Титан» Жюлии Дюкурно, фильм с шокирующим сюжетом и парадоксальным смешением не только жанров, но и идей, смыслов, религиозных подтекстов и даже гендерных ролей. «Лента.ру» рассказывает, зачем его смотреть.
Алексия (Агата Руссель) с детства была несносной: отец (большой режиссер Бертран Бонелло) не успевает завести машину, а в спинку его сиденья уже фигачат, что есть мочи, детские ножки: «Обрати, обрати на меня внимание». Последствия такого поведения приходят быстро — в виде ДТП, из-за которого в голове Алексии оказывается титановая пластина, а над ее ухом распластывается колоритный, напоминающий след от киберпанк-импаланта шрам.
Флеш-форвард на двадцать лет вперед — и обратить, обратить на себя внимание требует уже сам фильм. Вот уже взрослая Алексия под улюлюкания тянущих к ней рук с включенными на телефонах камерами инцелов извивается на капоте «Кадиллака», танцуя на автошоу, — и камера похвально уверена в своем на нее взгляде, как будто стремится подчеркнуть власть танцовщицы над происходящим вокруг. А вот раздраженная Алексия уже наказывает очередного поклонника за назойливость — буквально протыкает ему мозг, вонзив длинную, как стилеты, заколку прямо в ухо.
Иной фильм уже эти события мог бы растянуть полуторачасовым полотном. «Титан» Жюлии Дюкурно, главный триумфатор последнего Каннского фестиваля, ими, впрочем, только начинается — чтобы затем совершить прыжок уже в натуральные языки пламени, когда Алексия будет называться Адриеном, заматывать для конспирации бинтами стремительно беременеющее (да-да, от «Кадиллака») и источающее машинное масло тело, а главное, терпеть опеку капитана пожарной бригады (ветеран французского кино Венсан Линдон), увидевшего в ней давно пропавшего сына и теперь провозглашающего ее Иисусом. Перед всеми озадаченными происходящим подчиненными.
В промежуток между этими опорными точками успевают вместиться лесбийский акт соблазнения и массовое убийство, попытка аборта той самой спицей для волос и эффектно расквашенный о раковину общественного туалета — по собственной воле — нос. Еще интереснее то, сколько раз, обращаясь с этим полным дерзких завихрений сюжетом, фильм Жюлии Дюкурно успевает сбросить жанровую шкуру, чтобы раз в пятнадцать минут оборачиваться чем-то новым. «Титан» предстает то отсылающей к Ханеке буржуазной трагикомедией об отцах и детях (о, этот недоумевающий под кудрями лоб Бертрана Бонелло!), то провокативным, демонстративно поверхностным и демонстративно завороженным своей убийцей без причины фильмом ужасов, то ситуативной черной комедией, по стопам Кроненберга, в которой источниками юмора служат продукты человеческой и сверхчеловеческой жизнедеятельности, а также кромсаемые, терзаемые, испускающие дух тела. Ну и, конечно, находит себя «Титан» в итоге в обличье гендерного гран-гиньоля, в котором смена половой принадлежности — пусть и скорее игровая, чем реальная — преисполнена такого символизма, что Дюкурно позволяет себе лобовые, ничем не завуалированные, а значит, бесстыжие аллюзии как на древнегреческий эпос, так и на христианскую иконографию.
Вопрос напрашивается, и ответ на него как будто очевиден. Как титаны ранней истории человечества могли себе позволить менять богов и верования, как перчатки, так (и так же величественно и безапелляционно) современный человек — при условии, что этот человек женщина, — прав в своих флуктуациях сексуальности и гендера, статуса и роли в дихотомии между доминированием и подчинением. И в этом смысле победитель Канн если чем-то и пытается быть, то именно таким квир-манифестом — особенно если придерживаться классической трактовки слова «квир» как обозначения любой выбивающейся из нормы человеческой инаковости.
Это понятно — и по-своему достойно уважения. Но почему тогда все эти смыслы, тем более так легко извлекаемые из-под блестящей, глянцевой даже поверхности фильма Дюкурно, во время собственно его просмотра кажутся такими наносными, даже такими для этой картины инородными? Вероятно, дело в том, что «Титан», возможно, вопреки самому себе, держит внимание совсем даже не постепенным накоплением актуальных идей и не ловкостью жанровой эквилибристики, но чистым движением ощетинившейся металлическими спицами и титановыми пластинами, омытой кровью и машинным маслом героини — ее, то есть, парадоксальным путешествием из точки А в точку Б, от грехопадения к Рождеству. И в этом плане фильм, так шокирующий своей эффектной новизной (вот и многие рецензенты как в России, так и на Западе не преминули использовать эпитет «оригинальный»), на поверку оказывается вполне традиционным — просто не хоррором и не религиозной драмой, но роуд-муви, ментальным путешествием, в котором на деле важны не стартовая или конечная точки пути, но сам драйв от преодоления дистанции между ними.
Кино«Титан»: История любви в жанре боди-хоррора
Почему фильм — победитель Каннского кинофестиваля стоит посмотреть
30 сентября в широкий прокат вышла картина «Титан» режиссёрки Жюлии Дюкурно, удостоенная главного приза на Каннском кинофестивале в этом году. Получая награду, Дюкурно сказала: «Сегодня вечером я на этой сцене, и я знаю, что мой фильм неидеален, но я не думаю, что какой-либо фильм идеален в глазах человека, который его снял, некоторые могут даже сказать, что он чудовищен». Она добавила, что победа «Титана» — это признание того, что кино и мир за его пределами должны стать более разнообразными, инклюзивными и флюидными. Жюлия Дюкурно исследовала гендерную флюидность в своём фильме, это одна из значимых его тем, но в первую очередь это история о любви. Рассказываем, каким получился один из самых необычных победителей Каннского кинофестиваля и почему фильм стоит посмотреть.
«Титан» рассказывает о танцовщице Алексии, которую сыграла Агат Руссель, роль стала для неё дебютом в кино. В детстве она попала в аварию, из-за чего в голову ей поместили титановую пластину. Она испытывает сексуальное влечение к автомобилям, с людьми же отношения у неё не складываются: она убивает всех — и домогавшегося её мужчину, и, казалось бы, привлекавшую её девушку. Осознав большую перемену в своей жизни, она совершает ещё одно преступление, а затем скрывается от полиции, решив выдать себя за пропавшего без вести парня Адриена. Отец мальчика Венсан (Венсан Линдон) узнаёт сына в Алексии, устроившей себе жестокую трансформацию, и забирает Адриена домой.
Жюлия Дюкурно стала второй женщиной — обладательницей «Золотой пальмовой ветви». Для кинематографистки, по её словам, стать второй в истории означало стать частью движения вперёд. Ей важно видеть больше женщин в кино, в то же время Дюкурно подчёркивает, что не хочет, чтобы её гендер её определял. Для жюри Каннского фестиваля он и не был важен: Мелани Лоран в одном из интервью рассказывает, что сразу заверила Жюлию Дюкурно — приз ей вручили вовсе не из-за того, что она женщина. В ответ Дюкурно призналась, что у неё были сомнения на этот счёт.
Жюлия Дюкурно придумала героиню Алексии с целью показать, какой разной и расплывчатой может быть женственность. К тому же во время фильма персонаж переживает трансформацию
Жюлия Дюкурно придумала героиню Алексии с целью показать, какой разной и расплывчатой может быть женственность. К тому же во время фильма персонаж переживает трансформацию, в том числе гендерную, меняясь, становится собой. Чтобы воплотить свой замысел, Дюкурно было важно найти новое лицо. По мнению режиссёрки, история не сработала бы с известной актрисой в главной роли, «люди спроецировали бы что-то на её трансформацию, и это показалось бы фальшивым». Так роль досталась андрогинной модели Агат Руссель — вместе с Жюлией Дюкурно они год работали над персонажем. В фильме у Алексии не так много реплик, поэтому эмоции своей героини Агат Руссель передавала, проработав сцены из «Твин Пикса», «Убивая Еву» и других фильмов и сериалов.
Впервые зритель видит взрослую Алексию сквозь объективирующую линзу male gaze: она исполняет танец на машине с огненным рисунком, на неё глазеют посетители автомобильной выставки и, стоит ей закончить, просят у неё автографы. Такое представление героини может обескуражить, однако Жюлия Дюкурно задумала эту сцену как ловушку для зрителя, чтобы потом раскрыть персонажа. И правда, уйдя со сцены Алексия предстаёт совершенно в другом свете, она точно не стремится кому-то угождать, а с домогающимся её посетителем выставки жестоко расправляется. Затем зрители узнают о сексуальности Алексии, её влечении к автомобилям, которое приводит к пугающим её изменениям. И следуют за героиней, избавившейся от своей прошлой жизни и находящей новый дом. И новую семью в лице Венсана, пожарного, не оправившегося после пропажи своего сына и боящегося старения своего тела.
Гораздо большее из фильма можно вынести, ожидая увидеть в первую очередь драму с элементами боди-хоррора, а не только жанровое кино
В работе Жюлии Дюкурно многие видят влияние Дэвида Кроненберга: «Титан» часто сравнивают с «Автокатастрофой». Трансформация Алексии становится источником боди-хоррора в фильме, Дюкурно показывает его в мельчайших подробностях и даже не думает беречь своего зрителя, требует внимания, когда ему хочется отвернуться. Кстати, главная визуальная составляющая фильма появилась из-за повторяющегося кошмара Жюлии Дюкурно. К такому, пожалуй, будут готовы скорее те, кому полюбился её дебютный полнометражный фильм «Сырое». Многие критики заметили связь между картинами — и не только из-за того, что в ленте появляется сыгравшая в «Сыром» Гаранс Марилье, а у героини такое же имя. «Титан» продолжает темы, которые режиссёрка начала исследовать в «Сыром»: сексуальности, идентичности, семейной связи. И хоррор — это один из тех жанров, в которых эти темы можно откровенно исследовать, не ограничивая себя.
И всё же гораздо большее из фильма можно вынести, ожидая увидеть в первую очередь драму с элементами боди-хоррора, а не только жанровое кино. Дюкурно не скрывает большого влияния на неё Дэвида Кроненберга, но говорит о других источниках вдохновения, например фотографиях Нэн Голдин. При этом кинематографистка выражает в фильме себя и свои идеи. «Титан», учитывая его яркие и жуткие элементы, — это история о том, как двое неидеальных, разбитых людей находят друга друга и принимают без оговорок.
ФОТОГРАФИИ: festival-cannes, neon rated
Титан, 2021
После автоаварии, в которую Алекса попала в детстве, в голове у неё титановая пластина. 15 лет спустя она работает стриптизёршей, а когда беременеет совершенно невероятным образом, это провоцирует у девушки всплеск неконтролируемой агрессии.
Девушка, пережившая автокатастрофу, из-за титановой пластины в голове испытывает неконтролируемую тягу к насилию. Сбежав в другой город, она знакомится с пожилым пожарным, который узнает в ней своего сына, умершего много лет назад. Агат Руссель и Венсан Линдон в новом боди-хорроре от создательницы нашумевшего хита Канн «Сырое» Жюлии Дюкурно.
Детство Алексы выдалось тяжелым. Девочка с трудом находила общий язык с отцом, которому не было до нее никакого дела. В результате очередной ссоры они попадают в серьезную автокатастрофу: мужчина умирает на месте, а его маленькая дочь остается инвалидом. Врачи впаивают в череп девочки металлическую пластину, а на ее лбу навсегда остается шрам.
Проходит пятнадцать лет. Алексис работает в стриптиз-клубе, плохо реагируя на любую близость с людьми. Каждое шоу неизменно завершается для танцовщицы неприятностями — например, убийством назойливого поклонника спицей. Она чувствует себя комфортно, лишь взаимодействуя с техникой: в разгар одного из представлений Алексис вступает в соитие с автомобилем, после чего тест показывает две полоски. Инцидент провоцирует настоящую кровавую бойню, вынуждающую Алексис пуститься в бега.
В ужасе она едет на вокзал, меняет внешность до неузнаваемости и отправляется в другой город под видом парня, рассчитывая начать с чистого листа. Познакомившись со старым пожарным Венсаном, узнавшим в ней своего покойного сына, Алексис решает подыграть, не догадываясь, чем все в конечном счете обернется. В провинции с ее появлением начинают твориться жуткие вещи.
Это второй авторский проект режиссера и сценариста Жюлии Дюкарно после хоррора «Сырое». Работа над проектом отняла у молодой кинематографистки пять лет: первые черновики сценария она написала еще во время постпродакшена своего скандального дебюта. Съемки планировались на апрель 2020 года, но производство началось лишь в сентябре, уже после снятия запрета на кинопроизводство, вызванного пандемией COVID-19.
Мировая премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 2021 года, где Дюкурно стала второй женщиной-режиссером в истории, чей фильм получил «Золотую пальмовую ветвь». Прежде это удавалось лишь Джейн Кэмпион с драмой «Пианино» в 1993 году.
Геранс Марилье, сыгравшая роль Жустин, ранее исполнила главную роль в фильме ужасов «Сырое».
Авторизация
Отзывы и рецензии на фильм Титан
The Titan
В России — 19 апреля 2018 года (Экспонента Фильм)
Мировая — 3 февраля 2018 года
9 рецензий на фильм «Титан»
Любопытная научно-фантастическая идея с усовершенствованием человека для нужд покорения космоса, погребенная под ворохом глупостей и банальностей, — до классики жанра «Титану» очень далеко.
Это безыдейное, глупое, вялое и попросту скучное кино, которое хотя бы на толику не смогло реализовать изначальный потенциал. Ну просто таки титаническая белиберда.
На фоне господствующих в массовой культуре уже долгое время фильмов о супергероях из комиксов с суперспособностями, «Титан» отнюдь не выглядит творческой мастерской, где показаны научно достоверные опыты по выведению нового звена гуманоидов. В этом.
Слезливый неадекватный триллер на военной базе на фоне фантастического эксперимента.
Отличный грим, ускоренную эволюцию и мутацию проще и быстрее демонстрировать именно так. А мелодраматический сюжет создает на экране сочувствие и эмоциональную привязанность к героям. Это только сначала кажется, что история проста и одномерна, а.
Некоторое время ситуацию спасает улыбка Уортингтона, но по мере посинения последнего остаётся хмуро досидеть до начала побегушек с автоматами наперевес, чтобы потом благополучно перемотать сразу на вставной кадр с полётом во сне или наяву, ради него.
Титан содержание/сюжет фильма читать онлайн
Содержание/сюжет
В 2048 году на Земле, перенаселенной и охваченной военными конфликтами, команда ученых во главе с профессором Мартином рассматривают спутник Сатурна Титан как новый дом для человечества. Рик Янссен, военный летчик, который выжил в течении 3 дней в сирийской пустыне без пищи или воды, выбран одним из участников в эксперименте, который должен помочь людям приспособиться к жизни на поверхности Титана и выживать в экстремальных условиях. Его, его жену Абигейл и сына Лукаса переводят на специальную базу. Эксперимент сначала выглядит успешно. У Рика получается плавать с невероятной скоростью и оставаться под водой 40 минут не всплывая. Однако на следующий вечер Абигейл замечает, что вены Рика стали темнее, пока он плавал. Эксперименты продолжаются, и по мере их прохождения Абигейл все больше беспокоится о Рике. Обучение Рика становится все более интенсивно, поскольку он и другие люди проходят более холодные и более похожие на условия на Титане испытания. Плавая, Рик обнаруживает, что теряет волосы, а у одного из участников начинаются конвульсии в душевой и он умирает. Абигейл замечает, что уже у всех участников вены становятся очень темными. Зейн, один из испытуемых, внезапно сходит с ума и нападает на свою женщину. Абигейл, теперь сильно сомневаясь в безопасности эксперимента, берет мазки крови у Рика и замечает несколько камер, скрытых в их доме. У Рика, проводящего много времени у плавательного бассейна, отслаивается большое количество кожи, и он продолжает терять кожу и волосы этой ночью. На следующее утро встревоженная Абигейл начинает экспериментировать с образцом крови Рика, и обнаруживает, что его кровь начинает становиться темнее.
Рик становится бледнее и ему проводят операцию на глаза, чтобы приспособить их к слабому свету на Титане. Он возвращается домой, однако там глаза у него начинают кровоточить, и его снова возвращают в хирургию. Абигейл обращается к профессору Мартину с градом вопросов об изменениях Рика, однако тот не дает ей информации. Она возвращается домой, и видит еще одну ненормальную ситуацию с Зейном. Зейн страдает от очередного умственного расстройства и выбрасывает свою жену через окно, мгновенно убивая ее. Затем его убивают военные.
Талли убивает своего мужа и идет на встречу с Риком. Спецназ заходит в научный комплекс. Абигейл убегает и прячется вместе со своим сыном, а члены спецназа окружают Талли и Рика. Талли убивают, а Рик начинает защищаться и убивает команду спецназа. Он убегает, понимая, что стал монстром. Военная база подвергается блокировке и за Риком начинается охота. Абигейл бежит к холму, у которого они любили заниматься пробежками, и находит Рика там. Они держатся за руки и целуются. Прибывают военные и вырубают их. Абигейл приходит в себя и видит, что Рик находится в критическом состоянии из-за того, что он несовместим с земной атмосферой, однако тот отказывается покинуть свою семью, не слушая приказы военных. Абигейл вынуждают сделать ему укол, который должен действовать подобно медицинской лоботомии, стирая все его воспоминания о своей семье. Абигейл тайно подменяет состав инъекции безобидным солевым раствором, обманывая военных.
Рика, доктора Фрей и Абигейл вместе с ее сыном, перевозят на объект Титан II, где Абигейл становится главным исследователем, а Рика отправляют на Титан. Фильм заканчивается тем, что Абигейл с сыном смотрят в ночное небо, а Рик исследует Титан.
