Транзиентные источники рентгеновского излучения.
Определение слова «транзиентный» в словаре гласит: проходящий с течением времени, непостоянный, временный. Определенные космические источники рентгеновского излучения ведут себя именно таким образом. Они появляются на небе на короткое время и потом исчезают. Некоторые из них появляются снова через годы или десятилетия. Класс источников, называемых «транзиентными», был создан для того, чтобы отличать такие источники от более постоянных, стабильных источников на рентгеновском небе. Важно помнить, что сам объект на небе не исчезает, а исчезает рентгеновское излучение от него.
Есть много причин, из-за ответственных за такое поведение источников. Считается, что внезапные сильные изменения в скорости аккреции на компактный объект в двойной системе лежат в основании явления транзиентов. Причины, по которым происходит такое внезапное сильное изменение в темпе аккреции, ясны лишь для некоторых систем (это может быть обычный цикл в поведении нормальной звезды). Поиск согласованного объяснения поведения всех видов наблюдаемого поведения транзиентов – активная область для астрономических исследований.
Все звезды меняют свой блеск на определенных временных масштабах – это может быть временной масштаб ядерной эволюции (миллионы и миллиарды лет!) пока звезда идет по своему жизненному пути, или это может быть намного более короткие промежутки времени (менее столетия). Для класса звезд, которые меняют свой блеск на коротких временных масштабах, есть 2 подкласса.Первый подкласс (затменные переменные) включает двойные системы, в которых
относительная яркость модулируется затмениями (звезда-компаньон экранирует часть поверхности главной звезды). Эти системы помогают нам увеличить знания о фундаментальных астрофизических параметрах, таких как размер и масса звезды.Второй подкласс(физические переменные) включает звезды, у которых происходят вспышки, пульсации, квазипериодическое расширение/сжатие их звездных оболочек, аккреция или выброс массы, взрывной термоядерный синтез (новая) и катаклизмический коллапс (СВЕРХНОВАЯ). Такие объекты дают нам знания о звездной структуре, динамике и эволюции.
Поскольку большая часть наблюдаемого рентгеновского излучения генерируется в аккреционном процессе, сама природа аккреция может давать переменное количество рентгеновского излучения. Временные масштабы находятся в промежутке от миллисекунд до годов. Некоторые изменения регулярны во времени, как те, которые происходят из-за периода вращения компактного объекта в двойной системе или периода вращения одной звезды вокруг другой. Другие модуляции могут быть квазипериодическими. Это значит, что они происходят на почти регулярной основе и могут быть результатом сложных взаимодействий между звездами и аккреционным диском компактного объекта. Некоторые вариации могут быть полностью непериодическими, что означает, что они происходят в случайный момент времени. Это может происходить из-за внезапного изменения звездного ветра от нормальной звезды или внезапного выброс вещества от нормальной звезды.
Источник считают транзиентным согласно следующему эмпирическому правилу:
1. Они имеют достаточно быстрый подъем в интенсивности, который сопровождается постепенным спадом. Обычно транзиенты достигают своего максимума интенсивности за неделю и возвращаются к невидимому состоянию за месяц или два.
2. Интенсивность обычно изменяется в 1000 или более раз.
3. В спокойном состоянии источник невидим на уровне 10-12 эрг/c/см2 в диапазоне 2-6 кЭв.
4. Временной масштаб, на котором возможны повторные вспышки, составляет годы
Описать звук. О терминах и метафорах
Когда любитель музыки и качественного Hi-Fi звучания пробует описать как звучит его аппаратура, то речь начинает пестреть метафорическими образами — хрустящий звук, слюда, брилианс и тд.
С одной стороны — это очень образные высказывания, которые способны сформировать более верное представление о характере производимого звука. С другой стороны это субъективные ощущения навеянные опеределенным опытом, который у участников этой беседы можнт быть иным. Поэтому понятие «хрустальный» звук, или «хрустящий» — у других людей могут вызывать совсем иные ассооциации.
Я не вижу смысла отказываться от образных сравнений, которые более ярко и точно раскрывают манеру звучания компонентов, но думаю будет хорошо, если такие образы дополнять и более стандартными понятиями, о уоторых мы ниже и поговорим — сцена (эшелонирование, ширина), микро и макро динамика, прозрачность, разрешение или детальность, локализация, транзиенты.
Если вы точно уверны, что понимаете какое значение несут озвученные мной термины, то дальше можно не читать — нового вы не узнаете.
Если же вы хотите построить в своей голове более ясное понимание специфических терминов, то добро пожаловать в это путешествие.
Начнем с самого часто используемого понятия — сцена.
СЦЕНА
Наверняка слышали такие высказывания — звук липнет к колонкам, или звук сжатый, или звук плоский.
Итак, сцена описывает размер. Размер помещения в котором происходит звукозапись, в первую очередь.
У сцены есть ширина и глубина.
Ширина с одной стороны характеризуется разносом колонок между собой — и это логично, чем меньше между ними пространства, тем Уже сцена. Но это скорее побочный эффект, в первую очередь идет речь о виртуальной размере воспроизводимого размера помещения, который строится исходя из самой записи. И виртуальный размер имеет свою ширину.
Если сцена узкая, не суть важно это так воспроизводит музыку ваш аудиосетап или неудавно расставлены акустичсекие системы, то это могут озвучить словами «сцена зажатая». Если же наоборот вы чувствуете масштаб, простор, то обычно в таких случаях говорят — суена «широкая».
Второй важный параметр сцены — это глубина. Хотя звук исходит всего из двух источников (левая и правая АС), но мозг способен воспроизвести трехмерное окружение с учетом разной громкости зуков, анализируя и строя связи откуда звук начался и куда переместился — это ребята просто эволюция, это наши инстинкты, это природа, мы так слышим. Поэтому если с записью и трактом все в порядке то услышите вы трехмерный звук. В конце концов у вас же всего два ухо расположенных параллельно, но это совершенно не мешает вам определить, что звук идет сзади или спереди — это ваш мозг, он умеет так работать.
Поэтому две акустические системы в состояние воспроизвести звук и в глубину. Вы сможете различить, что один музыкальный план как-бы ближе к вам, другой, дальше от вас.
Если сцена уходи далеко за колонки, говорят, что сцена «глубокая».
Если же вы этого не ощущаете, то обычно говорят, что сцена «плоская», или «плоский звук», «2D». Ну вы поняли.
На глубину сцены влияют не только особенности музыкальной записи, но и физическое расположение акустических систем в помещении.
Если АС поставлены вплотную к стене, то скорее всего сцена будет более «плоской», не «глубокой».
Относ АС от стены на 0,40-1 метр позволит повлиять на глубину сцены, но все это сугубо соотносясь с особенностью конкретного помещения.
К понятию сцены так же примыкает понятие локализации и эшелонирования.
Вы можете «посмотреть» на звуковую сцену и увидеть ее глубину, ощутить ее ширину.
Но это общие понятия, потому что сцену формирует кончено же размер помещения в которой велась запись, но она появляется в силу того, что в этом помещении звучат инструменты.
Возможность определить в какой конкретной точке пространства находится источниквиртуального звука — например скрипка, или голова вокалиста — называется локализацией.
ЛОКАЛИЗАЦИЯ
Локализация — точное определения источника звука (инструмента, вокалиста) в пространстве.
А, вон на метр справа барабанщик ударил палочкой по барабану.
А, пианист сейчас провел пальцами по клавишам рояла на высоте около метра слева на право и немного в глубину.
Вы слышите локализацию инструментов.
А то, что вы слышите, что бас гитарист стоит чуть правее и подальше, А вокалист вышел вперед, ближе к середине сцены — это называется эшелонированием.
Чем это отличается от глубины сцены?
Глубина сцены — это макропонятие — т.е. общая производная звучания свего коллектива, группа играет и мы видим ширину и глубину помещения, где происходит это действо.
А эшелонирование, это определение расположения в глубины конкретного инструмента (звукового образа) на общей сцене. А в целом определение конкретной точки на ширине сцены и расположения источника локального звука в глубину называется локализацией.
Можно так же услышать некую абревиатуру КИЗ. Это кажущийся источник звука — другими словами локализованный звуковой образ, это то, о чем мы только что разговаривали.
А, я прямо вижу, что этот вокалист стоит впереди всех немного левее.
Если аппаратура недостаточно качественная, то она смажет эти тонкие нюансы и вы можете не увидеть ничего из выше сказанного — вместо локализации, вместо глубины сцены, будет звук прилипший к колонкам или идущий из единой точки без нюансов.
МАКРОДИНАМИКА
Еще один термин, который можно часто слышать при описании звучания компонентов.
«У этого усилителя отличная макродинамика!»
Что это означает и что такое вообще макродинамика?
Макро — что-то глобальное, большое.
Проще — это соотношение между тихим звуком и громким.
Вот только что барабанщик нежно пошуршал щеточкой по тарелке или что-то прошептал вокалист, и вдруг как барбанщик вдарит по тарелке, или раз, и пушка выстрелила, как в увертюре Петра Ильича Чайковского «1812».
Такой большой перепад в звучании и есть макродинамика. Длоя примера я показал самый экстремальный вариант макродинамики, но думаю ясно.
Но разве не умеют все усилители сегодня изобразить макродинамику?
А здесь уже придется обратится к быстродействию транзисторов.
Т.е. транзисторы в усилителе для хорошей макродинамики должен быть высокоскоростными, т.е. работающими на высокой частоте, например как транзисторы в усилителе Sansui 907. Простите, но частоту приведу по памяти — поправьте если чуть ошибся — 33-40 Мгц.
При выходе из строя оказывалось проблематично найти такие же транзисторы для 907, такая модель транзистора больше не выпускается, поэтому часто мастера ставили взамен «совместимые» транзисторы Motorola, и все работало, кроме маленького нюанса. Частота транзистора Motorola была ощутимо ниже — 4 Мгц. И как следствие — значительно ухудшевшиеся параметры по макродинамике, и не только.
Вобщем то поэтому и ведут речь до сих пор про макродинамику, если раньше, в 80-х, было очень мало усилителей, и в основном выского класса, имеющих частоты 40-80 Мгц, то сегодня такие транзисторы есть, есть и быстрее, но это не гарантирует, что быстрые транзисторы ставят в бюджетные модели усилителей.
Как пример часто используемый сегодня транзистор 2SA1542 имеет граничная частота коэффициента передачи тока 140 Мгц, и он совсем не новинка. Разработчики-исследвоатели заявляют, что имеют прототипы транзисторов работающих сегодня с терагерцовыми частотами! Впрочем даже электронные лампы развиваются, и ведутся исследования-разработки создания ламп рамером в 6-8 нанометров и работающих на много терагерцовых частотах, которые не снились транзисторам.
Вобщем, для хорошей макродинамики нужно,что бы транзистор сумел выдать в очень маленький промежуток очень большое напряжение.
МИКРОДИНАМИКА
Микродинамика — это нюансировка звука. Более малые формы перепадов напряжения среди больших. Если макродинамика — это соотношение тихого звука и очень громкого, например звук скрипки из полной тишины до своего пика, то микродианмика — это малые перепады звучания этой скрипки внутри основного тона.
Если бы была только макродинамика, то звучание было бы крайне опримитивнено и упрощено, а с микродинамикой оно богато на множество дополнительных звуковых нюансов, мелких тональных перепадов, когда говорят, что «скрипка плачет».
Макродинамика относится к области малых сигналов и создает малые динамические перепады музыки внутри основного звука.
Если усилитель, например, в силу бюджетности, не способен показать микродинамику произведения, то звук окажется более примитивным, с плохой нюансировкой и тогда можно запросто спутать скрипку Страдивари с детским электропианино на батарейках.
ТРАНЗИЕНТ
происходит от слова «транзит», т.е. нечто имеющее склонность к изменению.
Так и есть, транзиент означает переходный процесс, резкие изменения в характере звука.
По сути транзиент означает атаку в начльной ее части.
Звукорежисер может управляя транзиентами придать например ударной установке большую панчовость, или наоборот сделать звук более пластичным и тягучим.
Момент нарастания звука, начало атаки и некоторое ее продолжение — и есть понятие транзиента. В приципе вы можете легко обойтись в рассказе о звуке без этого термина заменив его на слово атака, например.
ИТОГО
Я не ставлю целью рассказать обо всех терминах, что можно использовать в описании звучания вашей аудио системы.
Рассказывайте о своей аудиосистеме, вкусно, сочно, профессиональными терминами и морозными хрустящими метафорами, всем прекрасной музыки.
Статьи
Вам поставили диагноз ПТФС- что это такое?
Формирование посттромбофлебитического синдрома связано с судьбой тромба, образовавшегося в просвете пораженной вены.
Наиболее частым исходом тромбозов глубоких вен является частичное или полное восстановление проходимости вены (реканализация) с утратой клапанного аппарата, реже полное закрытие её просвета (облитерация). Процесс рассасывания тромба с замещением его соединительной тканью (организация) начинается со 2-3-й недели от начала заболевания и заканчивается частичной или полной реканализацией вены в сроки от нескольких месяцев до 3-5 лет. В результате воспалительно-дистрофических изменений вена превращается в неподатливую склерозированную трубку с разрушенными клапанами.
Грубые органические изменения клапанов и стенки вены ведут к возникновению патологического сброса крови сверху вниз (вертикального рефлюкса), значительному повышению давления в венах голени, расширению и развитию клапанной недостаточности перфорантных вен(путь перетока крови из поверхностной венозной системы в глубокую) с вторичной трансформацией и развитием недостаточности подкожных вен. Таким образом возникает статическая (вследствие снижения пропускной способности венозного русла) и динамическая (вследствие разрушения клапанов и возникновения патологических токов крови) венозная гипертензия, которая в свою очередь приводит к ухудшению лимфовенозной микроциркуляции, повышению проницаемости капилляров, отеку тканей, склерозу кожи и подкожной клетчатки (липодерматосклероз), развитию воспалительных изменений в коже (венозная экзема) и подкожной клетчатке (индуративный целлюлит), некрозу кожи и частому формированию трофических язв.
Клиническая картина ПТФБ складывается из явлений хронической венозной недостаточности разной степени выраженности и расширения подкожных вен (усиленный сосудистый рисунок или варикоз), которые берут на себя большую часть функции по обеспечению оттока крови от нижних конечностей. Лишь у 12% пациентов появляется заметная симптоматика в первый год болезни. Эта цифра возрастает на протяжении нескольких лет и к 6 годам достигает 40-48%, а у 10% этих больных выявляется трофическая язва.
Выраженный отек конечности является одним из первых и главных симптомов ПТФБ. Возникая в период острого венозного тромбоза он, по мере реканализации просвета вены и формирования коллатеральных путей, оттока постепенно регрессирует, однако полностью обычно не исчезает. Для ПТФБ характерно развития отека как в дистальных отделах конечности (голень), так и в проксимальных (бедро, при илеофеморальной локализации тромбоза), чего никогда не наблюдается при отеках другой этиологии.
Вторым по значимости симптомом ПТФБ является чувство тяжести и боль в пораженной конечности, усиливающаяся при длительном пребывании в неподвижном ортостазе (стоя или сидя без движений в голеностопном суставе). Боль тянущая, тупая, распирающая, лишь изредка бывает интенсивной, успокаивается в положении лежа с приподнятой ногой. Нередко беспокоят судороги икроножных мышц во время длительного стояния и в ночное время. Иногда самостоятельные боли в конечности отсутствуют, но появляются при пальпации икроножных мышц, надавливании на внутренний край подошвы или сдавливании тканей между берцовыми костями.
В 65-70% случаев развивается вторичное варикозное расширение подкожных вен (варикозный синдром). Для большинства пациентов типичным является рассыпной тип расширения боковых ветвей основных венозных стволов на голени и стопе. Сравнительно редко наблюдается расширение стволов БПВ или МПВ.
В зависимости от преобладания тех или иных симптомов различают четыре клинические формы посттромбофлебитического синдрома:
Диагностика.
Помимо клинической картины, золотым стандартом диагностики тромбоза глубоких вен и следующих за ним посттромботических изменений является ультразвуковое ангиосканирование с цветным картированием кровотока (УЗАС, триплексное ангиосканирование), которое позволяет оценить не только структурные изменения вены (проходимость, наличие тромботических масс), но и её функциональное состояние (скорость кровотока, наличие патологических токов крови, состоятельность клапанов).
УЗАС при ПТФБ преследует несколько целей:
Лечение.
Лечение посттромбофлебитического синдрома преимущественно консервативное и включает традиционные мероприятия: эластическую компрессию, коррекцию образа жизни, лечебную физкультуру и гимнастику, физиотерапевтические мероприятия, фармакотреапию, направленную как на купирование явлений хронической венозной недостаточности, так и на предотвращение рецидива тромбоза, местное лечение трофических расстройств.
Предотвращение повторного тромбоза глубоких вен.
Всем пациентам перенесшим тромбоз глубоких вен показано проведение антикоагулянтной терапии прямыми (гепарин, фраксипарин, фондапаринукс) или непрямыми (варфарин) антикоагулянтами. Срок терапии определяется индивидуально на основании причин развития ТГВ и сохранения факторов риска. При спровоцированном тромбозе глубоких вен (травма, операция, острое заболевание, длительная иммобилизация) срок антикоагулятной терапии составляет от 3-х (при локализации процесса в венах голени) до 6 (вены бедра) месяцев. При идиопатическом тромбозе (причину которого установить не удалось) срок приема антикоагулянтов должен составлять не менее 6 месяцев. При рецидивирующем тромбозе, наличии подтвержденной тромбофилии (заболевания крови со склонностью к тромбозу), онкологического заболевания, имплантации постоянного кава-фильтра антикоагулянты необходимо принимать неопределенно долго (пожизненно).
| Основной предраспологающий фактор и характер ТГВ нижней конечностей | Длительность терапии |
| Обратимый фактор риска (травма, операция, острое нехирургическое заболевание) | 3 месяца (голень) 6 месяцев (проксимальный тромбоз) |
| Впервые возникший (идиопатический) | От 6 месяцев до неопределенно долгого лечения у больных с проксимальным ТГВ и низким риском кровотечений |
| Рецидивирующий | Неопределенно долго (пожизненно) |
| Некоторые тромбофилии (антифосфолипидный синдром, дефицит протеинов С или S, гомозиготность по фактору V Лейден, гомозиготы по варианту протромбина G20210A) | Неопределенно долго (пожизненно) |
| Имплантация кава-фильтра | Неопределенно долго (пожизненно) |
| Онкология | Как минимум до излечения рака |
Эластическая компрессия
Компрессионная терапия применяется на протяжении всего периода лечения хронической венозной недостаточности и трофической язвы голени. Эффективность компрессионной терапии подтверждена многолетними клиническими наблюдениями. Длительное использование хорошо подобранных для пациента эластичных чулок или бинтов позволяет добиться улучшения в 90% и заживления язвы голени в 90-93% случаев. В зависимости от степени выраженности трофических нарушений показано применение эластического бандажа из бинтов средней и короткой растяжимости или специального индивидуально подобранного компрессионного трикотажа 2-3 класса компрессии.
Фармакотерапия
Медикаментозная терапия ПТФБ направлена на борьбу с явлениями хронической венозной недостаточности. Для этого применяют разнообразные препараты улучшающие микроциркуляцию, реологию крови, увеличивающие венозный тонус, защищающие стенку сосуда от повреждения, препятствующие выходу активированных лейкоцитов в окружающие ткани, улучшающие лимфодренажную функцию. Наиболее часто используются поливалентные флеботоники, из которых наибольшую доказанную эффективность в борьбе с отеком, тяжестью в ногах, судорогами икроножных мышц, трофическими расстройствами проявляет микронизированная очищенная фракция диосмина (детралекс). Также применяются противовоспалительные препараты в виде топических форм (мази и гели), дезаггреганты, курсы инфузионно-реологической терапии.
Медикаментозное лечение необходимо проводить периодическими курсами длительностью до 2-2,5 мес. Лечение должно быть строго индивидуализировано в соответствии с клиническими проявлениями болезни.
Хирургическое вмешательство
Хирургическое лечение посттромбофлебитического синдрома обычно применяют после завершения процесса реканализации глубоких вен, когда восстанавливается кровоток в глубоких, коммуникантных и поверхностных венах. При частичной или полной реканализации глубоких вен, сопровождающейся расширением подкожных вен, операцией выбора является сафенэктомия в сочетании с перевязкой несостоятельных перфорантов.
Операция позволяет ликвидировать стаз крови в варикозно-расширенных подкожных венах, устранить ретроградный кровоток по коммуникантным венам, уменьшить венозную гипертензию в области пораженной голени, ускорить кровоток по глубоким венах и уменьшить риск развития повторного тромбоза и, следовательно, улучшить кровообращение в микроциркуляторном сосудистом русле.
В случае же недостаточной реканализации глубоких вен операция на подкожной венозной системе может оказаться пагубной и ухудшить состояние пациента в связи с устранением коллатерального пути оттока крови. Поэтому показания к оперативному вмешательству на подкожных венах при ПТФБ должны определяться очень строго и индивидуально.
